Izgalmas történet, nagyszerű szereposztás, jó forgatókönyv és szilárd rendezés jellemzi. A film terjedelme egy óra és 52 perc.
Ez egy középkorú fehér férfiak által készített, középkorú fehér férfiaknak szóló film, amely célzottan középkorú fehér férfiaknak szól. Nincs ezzel semmi baj. Én is egy középkorú fehér férfi vagyok! Szeretem az olyan filmeket, amelyek nekem készültek!
A Air-el kapcsolatos problémám az, hogy nem törekszik ennél többre. Ben Affleck és Matt Damon új produkciós céget alapítottak, az Artist Equityt, amelynek célja „máshogyan mesélni a történeteket”, de az Air elbeszélésében nincs semmi újszerű. Az MCU korszakban elfelejtett módon mesélnek történeteket, de úgy állítják be, mint egy „más fajta módszer”. Az Air azonban – jó, szilárd, szórakoztató – az a fajta hagyományos, megbízható történetmesélés, amelyet a Marvel-korszak 15 évvel ezelőtt legázolt.
Az Air egy utánzat Aaron Sorkin forgatókönyve, amelyet egy Cameron Crowe utánzó rendezett – a film még a Jerry Maguire-ból ismerős „Singalong Junk”-ot is felhasználja Isten szerelmére, és Matt Damon a „Michael Jordan” szavakat tudatos szünettel és csodálattal ejti ki, mintha egy The Newsroom epizódban ragadt volna. Nincs ezzel semmi baj! Cameron Crowe az egyik kedvenc rendezőm, és Isten ments, Sorkin az egyik kedvenc forgatókönyvíróm. Csúcsformájukban nagyszerűek voltak. Azonban egyikük sem fejlődött, és még mindig a '90-es és korai 2000-es évek szerelmeseinek készítenek projekteket. Ezt csinálja Affleck az Air-ben is. Ez az „új modell, amely máshogyan meséli el a történeteket” egy kifogás Damon és Affleck számára, hogy megbízzák összes barátjukat és olyan filmeket készítsenek, mint régen. Ismét, nincs ezzel semmi baj! Adam Sandler is ezt csinálja. Az Air sajnos olyan érzést kelt, mintha a Grown Ups presztízs verziója lenne.
Ez Affleck ötödik rendezői próbálkozása, és minden ígéret, ami A városban és az Argo-ban volt, stagnálóvá vált. Ez bérmunka. Ridley Scott lehet 35 évvel idősebb Affleck-nél, de még mindig tudja hozni, ahogyan azt Damon és Affleck-kel tette Az utolsó párbajban. Az Air egy szilárd Apu-film, de az Apu-filmek ennél inspirálóbbak és élettel telibbek lehetnek: például James Mangold Ford vs. Ferrari című alkotása Matt Damonnal. Az Air inkább olyan, mint egy Michael Jordan rajongóknak készült Az igazi kaland filmet. Imádtam az Az igazi kalandot, de Affleck és Damon többre képesek ennél.
1997-ben Affleck és Damon írták és szerepeltek a Good Will Hunting című filmben, amely Oscar-díjas alkotás volt és 10 millió dolláros költségvetéssel készült. Néhány héttel ezelőtt láttam. Még mindig megállja a helyét. Huszonöt évvel később viszont az Air zenei költségvetésére valószínűleg már csaknem 10 millió dollárt költöttek: Affleck a korszak legnagyobb, legbiztonságosabb és legmegbízhatóbb slágereit válogatta össze: Bruce Springsteen „Born in the U.S.A.” című számát, a Dire Straits „Money for Nothing” című dalát, Cyndi Lauper „Time After Time” című számát stb. Ismét, nincs ezzel semmi különösebben baj – ez egy középre célzott gyorslabda, egy steak sült krumplival – de az Air egy olyan cipővállalatról szól, amely először épített cipőt egy sportoló köré, nem pedig fordítva. Ez a film nem találja fel újra a filmkészítést. Mintha az Apu-filmek összeszerelő üzeméből jött volna.
Ez egy pazarul előállított, A-listás 30 a 30-ból epizód. Gyakorlatilag olyan film, amely Bill Simmonst célozza meg. Ez rendben van! Sok Bill Simmons van a világon!
Kapcsolódó online filmek
