Gareth Edwards rendező mesterien képes megteremteni egy valósághű, ám mégis fantasztikus világot. A 2010-es "Szörnyek" bemutatkozásától kezdve, a 2014-es "Godzilla" és a 2016-os "Rogue One: Egy Star Wars történet" filmeken keresztül, Edwards a sci-fi műfajt realista megközelítéssel mutatja be.
Legújabb alkotása, "Az Alkotó" vegyes fogadtatású. Lenyűgöző vizualitás, érdekfeszítő történet, mely a vietnami háborúra és a sci-fi klasszikusokra, mint a 1982-es "Blade Runner" emlékeztet. Azonban az olyan világ megalkotásával, ahol a mesterséges intelligencia és a szimulált emberek mindenhol jelen vannak, a film kevés teret hagy a finom árnyalatoknak.
Röviden, az "Az Alkotó" emberei többségében rosszak, a jó robotok pedig csak békében szeretnének élni.
A jelenlegi AI-ra vonatkozó aggodalmak fényében ez túlságosan egyszerű és naiv - különösen tekintettel "Az Alkotó" vitathatatlan ambícióira. Bár a film magával ragadó és időnként meglepően érzelmes, a megválaszolatlan kérdések és az általunk ismert AI-vel való eltérés frusztráló.
A film 2065-ben kezdődik, miután a világ többsége elutasította az AI-t, miután a technológia állítólag nukleáris robbantást indított Los Angelesben. Az Egyesült Államok háborúban áll az Új-Ázsiával, amely továbbra is gyárt AI-t és "szimulánsokat" vagy mesterséges embereket.
Az amerikai katona, Joshua (John David Washington, Amszterdam) beépült, hogy megtalálja a nirmatát, az ismeretlen mestert az innovatív technológiáért. Joshua beleesett és titokban összeházasodott Mayával (Gemma Chan), aki szimpatizált a szimulánsokkal, mivel őket nevelték gyermekként. Amikor az amerikai katonák megtámadják a pár otthonát, Joshua lelepleződik, a várandós Maya elmenekül egy hajóval, amit egy repülő amerikai hadihajó szétlő.
Öt évvel később az amerikai hadsereg újra keresi Joshuát, és felvételeket mutat a még élő Mayáról, és segítségét kérik - ezúttal egy bázis beszivárgására, ahol egy olyan fegyvert fejlesztett, ami véget vethet a háborúnak és esetleg elpusztíthatja az emberiséget. Joshua beleegyezik, remélve, hogy újra láthatja feleségét, majd felfedezi, hogy a "fegyver" egy szimulált gyermek (a kezdő Madeleine Yuna Voyles).
A gyermek képes irányítani a technológiát, például leállítja azt, mint egy elektromágneses impulzus vagy bekapcsolja gondolataival. Joshua nem engedelmeskedik a parancsnak, hogy ölje meg a gyermeket, remélve, hogy ő vezeti őt Mayához, és Alphie néven hívja őt, röviden az "Alfa és Omega" számára. Két új ázsiai robotot találnak, akik ellenségként tekintenek Joshuára, és más szimulánsokat, akik a gyermeket evolúcióként látják. Közben az amerikai csapatok, Allison Janney vezetésével (To Leslie) kegyetlenül üldözik őket, és helyiekkel találkoznak, akik előre megmondják nekik, hogy a szimulánsok emberségesebbek, mint ők.
Edwards és a direktorok, Greig Fraser és Oren Soffer, Thaiföldön, Kambodzsában és Nepálban forgattak, a panorámás hegyi kilátásokat robotokkal összevetve, akik köpenyekben állnak, állatokat nevelnek vagy piacokra járnak, míg mások testpáncélban vannak. A Nomad névre hallgató hadihajó mindennek felett lebeg, kék fényű sugarakkal szkennelve a városokat és a vidéket, mint egy égben lévő szem.
A produkciós dizájn, művészeti irányítás, díszlet, smink és különleges effektusok mind hozzájárulnak "Az Alkotó" elhasználódott megjelenéséhez és érzetéhez. Joshua protetikus karja és lába van, ami nem tűnik ki a megtépázott pickup mellett, amit ellop, és még azok az eszközök is, amelyek egy haldokló ember agyhullámait szkennelik, úgy tűnik, mintha már használták volna őket.
A szimulánsok, például Harun (Ken Watanabe, Tokyo Vice) közvetlenül emberinek tűnnek, köszönhetően olyan embereknek, mint Maya, akik arcukat adományozzák ennek a technológiának. (Joshua, akit már rémálmok gyötrik róla, szó szerint mindenhol látja az arcát.) Profiljaik feltárják exoszkeletikus szerkezetüket, és a nyakuk hátulján lévő üres tárcsák az érzetet keltik, mintha bele lehetne nézni a fejükbe.
De ezek a lények is kérdéseket vetnek fel. Ki adományozná az arcát annak érdekében, hogy ezek a robotok vonzóbbak legyenek, és miért? A helyi rendőrséggel vagy az amerikai hadsereggel együtt dolgozók kivételével a békés szimulánsok látszólag Isaac Asimov robotjainak törvényeit vették át, legalábbis az elsőt, ami arról szól, hogy ne ártsanak az embereknek. A többiek parancsra támadnak bárkit, akit fenyegetésnek ítélnek.
De míg a "Blade Runner" felvetette azt a kérdést, hogy mit jelent embernek lenni, és az "utasítások" széles érzelmi skálát mutatott, "Az Alkotó" nem birkózik ezzel annyira. Edwards és Chris Weitz forgatókönyve (Disney 2022-es élőszereplős Pinocchio) úgy ábrázolja Joshuát, hogy olyan mélyen megtörött a család miatt, amelyet Mayával lehetett volna, hogy gyorsan védelmezővé válik Alphie iránt. Ettől függetlenül Washington és Voyles néhány elbűvölő pillanattal rendelkezik, például amikor Alphie megkérdezi, hogyan készült, és szeretné, ha elmagyarázná az ég ötletét.
A harmadik felvonás sietősnek tűnik, mintha a filmkészítők úgy éreznék, hogy nagy durranással kellene befejezniük, és a vége befejezetlennek tűnik. Azonban a legnagyobb probléma az, hogy mennyire rossz időzítésűnek tűnik "Az Alkotó" a jelenlegi AI-problémák tekintetében, mint például a mentális egészséggel foglalkozó chatrobotok, amelyek rossz vagy veszélyes tanácsot adnak, és a tudósok figyelmeztetnek arra, hogy ez a technológia tele van rasszista, nőgyűlölő és életkori előítéletekkel. Bár a tudományos-fantasztikus műfaj régóta kiemeli és vizsgálja az emberi hibákat, "Az Alkotó" jó szimulánsai túlságosan jók ahhoz, hogy igazak legyenek, kevés összetettséggel közöttük.
Összességében "Az Alkotó" néhány lenyűgöző képpel, provokatív beállítással és rendes akció jelenetekkel rendelkezik, de azok, akik mélyebb sci-fit keresnek, csak felületesnek találják.
Kapcsolódó online filmek
